MED EN UNGE EMIRATEDirektør Majid Al Ansari, som sprengte den arabiske kinematografen med sin ZINZANA debutthriller ("KLEET"), sa vi bare at den ville være veldig snill.
For det første, hvilke filmer har mest av alt påvirket filmens smak?
Majid: Selvfølgelig Tarantino-filmer, med sine sprø karakterer og vakre dialoger. Filmene Baz Lurman, som regisserte Romeo og Juliet og Moulin Rouge, Alfred Hitchcock og Martin Scorsese. Jeg er en stor fan av asiatiske filmer, først og fremst den koreanske “Chang-Wook Park” av Wong Kar-Wai fra Hong Kong, japansk og alle filmer der du kan hente inspirasjon. Kino er jo en uendelig historie.
Hvor lenge har du vært forelsket i kino?
Majid: Siden barndommen. Som tenåring kjørte jeg videobånd med kofferter fra Kuwait, så på NBC-filmer en etter en, så det er ikke overraskende at dette ble mitt yrke. I 2008 ble jeg med i Image Nation, en av de ledende filmskapere i den arabiske verdenen, hvor jeg søkte og valgte ut manus. Slik kom jeg over Zinzana-skriptet - jeg fant det på Black List-nettstedet.
Hva trakk deg til karakterene i dette scenariet?
Majid: For det første historien selv, plottet. Selvfølgelig karakterenes interne konflikt. Hovedideen, det vil si helten er avhengig - i dette tilfellet av alkohol. Og sprø karakterer - alt som jeg elsker. Jeg likte også spenningen, for i filmen er alle karakterene motarbeidet. Jeg ble fascinert.
I følge filmen til filmen blir hovedpersonen som heter Talal holdt i cellen av politibetjent Daban. Den første, for å redde familien, blir tvunget til å oppfylle alle vagariene til en gal tilsynsmann.
Filmen ser ut som en thriller, men ser du nøye på, er det et psykologisk drama med innslag av vaudeville. Er du enig?
Majid: Ja, du kan si det. Det handler om å bekjempe en demon. Og kampen her er stikkordet. Talal sliter med fristelser, ønsker å endre seg for familiens skyld.
Hendelser oppstår i Emiratene?
Majid: Opprinnelig skulle det være slik: Tross alt, på Emiratene på 80-tallet var det mange palestinske og kuwaitiske politimenn. Men da vi begynte å sensurere, ble vi antydet at Emiratene ikke skulle nevnes. Derfor foregår hendelsene "et sted i Arabia ..."
Er Emirate Cinema streng sensur?
Majid: Staten er selvfølgelig med på å utvikle emiratekino - for eksempel ble filmen Zinzana finansiert av regjeringen. Men det er en rekke temaer som vårt konservative samfunn ennå ikke er klare til å snakke høyt. Vi berører dem ikke. Jeg ser ikke poenget med å "kjempe mot systemet" - det er mye mer riktig å komme videre med små skritt og åpne et nytt nøye.
Hva er ditt personlige, arabiske bidrag til verdens kino?
Majid: Lag en god film. Og hjelpe markedet med å vokse. Filmer som Zinzana bringer den yngre generasjonen til filmene. Og i dag, takket være Neflix-nettverket, kan det ses hvor som helst i verden, på tjue forskjellige språk. Jeg vil at arabiske filmer skal sees tre, fire, fem ganger oftere enn utenlandske.
Hva skal til for dette?
Majid: Bra manus. Når du har det i hendene, kan du gjøre hva du vil.
Har arabere spesielle historier og temaer som er interessante for hele verden?
Majid: Her i Emiratene kan vi ikke snakke om krig og politisk drama - vi er fortsatt utenfor disse prosessene. Men vi kan lage komedier om livene våre eller historiske filmer om tidligere hendelser.
Er det noen spesifikke tegn?
Majid: Det er ingen forskjell mellom oss og resten av menneskeheten. De samme mennene, de samme kvinnene. Vi har våre egne egenskaper, men med tanke på globale interne konflikter er vi universelle.
Hvilken av de arabiske filmskaperne har utmerket seg i dag? Er det noen verdige oppslagsverk etter din mening?
Majid: Jeg ville presentere dramaet “Theeb” Press Abu Novar, den saudiske filmen “Wadjda” av Naifa Al Mansour, “Omar” og “Idol” av palestinske Hani Abu Assad. Og fra emiratet, selvfølgelig, ”Livets by” Ali Mustafa. Det er vanlig at russere skal revidere mange av de samme filmene som utlendinger synes er rare.
Har den arabiske verden lignende tradisjoner?
Majid: Kino er et nytt fenomen for oss. Vi prøver bare å bygge denne bransjen. Selv om det ikke er noen tradisjoner, men håper jeg, om tjue år vil de vises.
Intervjuet av Natalia Remmer
